Zoran Konjarski memiliki Seleksi Alam

Bagi Zoran Konjarski, desain berperan dalam semua aspek kehidupan, termasuk pemilihan setiap barang di apartemennya dengan sangat hati-hati.

Tidak diragukan lagi tertarik pada keindahan bentuk dan objek, desainer grafis yang berbasis di Melbourne, Zoran Konjarski, memikirkan berbagai hal secara berbeda. “Saya orang yang sangat visual, dan lebih merupakan pemecah masalah,” dia berbagi, “Saya bukan pembaca terbesar, tapi saya suka buku … masuk akal, tapi juga tidak.”

Terlepas dari korelasi yang jelas, jalan menuju desain grafis datang sebagai masalah deduksi. Awalnya tertarik untuk berkarir sebagai perancang mobil, Konjarski mengkhawatirkan kurangnya industri di Australia, meskipun kecintaannya pada mobil tidak pernah hilang. Pada akhirnya, filosofi hidupnya yang terstruktur meminjamkan dirinya terlalu mudah untuk desain grafis – yang beruntung bagi banyak merek yang dia perhatikan secara visual.

Dari peran internal di Aēsop, serta menjalankan tugas di beberapa studio desain paling terkemuka di sekitar Melbourne, Konjarski telah bekerja lintas arah seni, strategi merek, dan identitas merek untuk banyak klien di sektor perhotelan, mode, properti, dan kecantikan. .

Konjarski menegaskan perspektif yang luas ini membantunya memahami berbagai tingkat desain dan bagaimana hal itu dapat menyebar ke banyak elemen. “Saya merasa arsitek memahami cara membuat dan merasionalisasi ruang, sedangkan desain grafis adalah tentang menemukan narasi dan pengalaman yang menyertainya – yang dapat mencakup ruang, tetapi hasilnya adalah tinjauan desain yang lebih luas,” katanya.

Meskipun ada kegembiraan melihat karyanya membuahkan hasil dalam berbagai penyamarannya, desain pengajaran telah menjadi upaya yang lebih memuaskan bagi Konjarski. Sebelum pandemi, dia adalah dosen sesi di RMIT. Pengalaman itu memungkinkan dia untuk melihat secara langsung bagaimana kepercayaan diri dan ketajaman desain orang akan tumbuh, dan juga bagaimana pemikiran dan budaya yang berbeda akan mendekati masalah yang sama.

Meskipun sebagian besar hasil karyanya menanggapi pengarahan klien, Konjarski menggambarkan estetika desainnya sebagai “minimalis … atau kaku, tergantung pada siapa yang berkomentar”, dan itu menjadi hidup di lingkungan rumahnya yang rapi dan terencana.

Konjarski membeli apartemen satu kamar tidurnya di South Melbourne sekitar 10 tahun yang lalu, menghargai kredibilitas proyek tersebut, dengan arsitektur oleh Elenberg Fraser dan interior oleh Hecker Guthrie – keduanya andalan desain apartemen Melbourne.

Meskipun skalanya kecil, dia menyesuaikan cara hidupnya untuk membuatnya berhasil. “Hambatan dengan ruang kecil adalah Anda perlu mengetahui bahwa barang-barang Anda akan keluar dan terlihat, jadi ini tentang membuat semuanya terlihat dan terasa sesengaja mungkin,” katanya.

Keseimbangan adalah tempat bertemunya fungsi dan bentuk, dan terlihat paling jelas dalam kurasi barang-barangnya seperti tumpukan buku yang dipesan, teko kopi Tom Dixon yang menawan di atas kompor, dan sepeda jalanannya digantung di dinding.

Bersepeda adalah bagian besar dari kehidupan Konjarki dan posisinya di ruang tamu tidak hanya mengekspresikan kepribadiannya, tetapi yang lebih penting menjauhkannya dari jalan. Intinya “semuanya harus terlihat bagus dan memiliki tujuan, bahkan jika itu hanya untuk terlihat bagus”.

Pertimbangan lain yang membuat apartemen Konjarski nyaman adalah pemilihan furnitur yang sangat diedit. Alih-alih mencoba memasukkan modular besar ke dalam ruang kecil, Konjarski malah berani dan memilih tiga kursi – masing-masing memenuhi tujuan yang sedikit berbeda.

Pembelian desain besar pertamanya untuk ruangan itu bertahun-tahun yang lalu adalah kursi goyang Eames. “Seringkali mereka adalah salah satu desainer pertama yang Anda temui dan harganya relatif terjangkau untuk skala kursi ikonik,” katanya.

Dua tambahan terbaru adalah kursi berlengan Togo oleh Ligne Roset, berlapis Raf Simons untuk kain Kvadrat, yang berada di sebelah kursi berlengan Paulistano dari kulit cokelat. Dipilih secara khusus agar sesuai dengan ruangan, Konjarski menambahkan bahwa “satu bagus untuk bermalas-malasan, dan satu bagus untuk membaca – suasana hati saya menentukan yang mana”.

Sebuah lukisan asli besar karya David Wilstermann tergantung di belakang kedua kursi, mengisi ruangan dengan ukurannya yang hampir setinggi langit-langit. Ini adalah sentuhan yang tidak terduga untuk ruang sekecil itu, tetapi Konjarski mencatat bahwa ini tentang tidak takut untuk menciptakan ketegangan dan mendorong persepsi skala.

Di bawah jendela ada meja kecil tapi sangat pas dengan Kursi Kai #42 dari Great Dane. Sudut belajar yang dipesan lebih dahulu ini mengaktifkan sudut untuk memastikannya bukan ruang mati, ditambah pemandangan menara apartemen tetangga terasa mirip dengan tinggal di tempat seperti Hong Kong.

Ditata tanpa cela, bersih, dan bijaksana – sementara semua deskriptor rumahnya, mereka sama-sama membentuk dasar bagaimana Konjarski melihat desain menyentuh semua bagian kehidupan dan pekerjaan.

Zoran Konjarski
zorankonjarski.com.au

Fotografi oleh Jack Lovel

Kisah ini awalnya muncul di Habitus edisi #55 – isu Keberlanjutan

---

Pengarang:

Aleesha Callahan

Aleesha Callahan adalah editor Habitus. Berbasis di Melbourne, Australia, Aleesha mencari orang-orang unik, proyek, dan produk yang menentukan kawasan Indo Pasifik. Aleesha sebelumnya adalah editor Indesignlive.com dan telah menulis dan berkontribusi pada berbagai publikasi dan merek selama 10 tahun di industri arsitektur dan desain, membawa wawasan mendalam ke dalam ceritanya setelah pertama kali dilatih dan dipraktikkan sebagai desainer interior. Kecintaannya pada desain dan arsitektur abad pertengahan dimulai saat tinggal dan bekerja di Berlin.